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EL JARDÍN EN EL JARDÍN

LA OBRA DE JUSSI JÄNNES EN TAPIOLA

EL JARDÍN EN EL JARDÍN | Fernandez – Vivancos

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25 10 2016

Existen ocasiones en las que un nombre queda ligado a un lugar, el de Jussi Jännes lo está a Tapiola. Con delicadas intervenciones en el paisaje, durante diez años, Jännes dibujó pacientemente el rostro de esta ciudad-jardín finlandesa. A través de sus proyectos, podemos volver sobre los pasos dados, recuperar las decisiones que determinaron la relación entre artificio y naturaleza. Lo hacemos liberados de la necesidad del que decide, con el sosiego del que tan sólo observa.

En los textos que nos informan sobre los principios fundacionales de Tapiola, Heikki von Hertzen describe la iniciativa como “la construcción de una pequeña ciudad en el seno de una naturaleza aún intacta”. Esta conjunción, construcción-ciudad-naturaleza, presidirá en el futuro todo el debate sobre Tapiola. En los escritos de von Hertzen, la ciudad-jardín se ubica en un entorno natural, entendiéndolo como el marco ideal para las actividades humanas. Pero el anhelo inicial de una naturaleza aún intacta acerca su planteamiento a la idea de una ciudad en el bosque, eludiendo el artificio implícito en el término jardín.

Aún tratándose de un entorno privilegiado, situado en un paisaje costero típico de la región de Uusimaa, formado por colinas rocosas con bosques de pinos, zonas bajas de fresnos, prados costeros y marismas inundables, llama la atención la referencia de von Hertzen a una naturaleza aún intacta. El pasado agrícola, ganadero y de explotación forestal del área, la existencia de graveras utilizadas  para la construcción de carreteras desde los años 30, la antropización producida por la presencia de fortificaciones rusas de la Primera Guerra Mundial, junto con la envergadura de la intervención prevista, que pese a primar los espacios abiertos supone la transformación entre edificación y viario de 105 hectáreas, son cuestiones que parecen entrar en conflicto con esta aspiración de von Hertzen.

En este contexto el trabajo de Jussi Jännes deberá establecer una relación entre deseo, realidad y necesidad. El deseo de mantener la naturaleza como un entorno idealizado. La realidad del lugar con las restricciones y posibilidades concretas que encierra. Y las necesidades que surgen desde una reflexión sobre la arquitectura que se desarrolla de forma autónoma. La figura de Jännes se mueve en el espacio que se abre entre dos generaciones, la de  Meurman, Orento y la del conjunto de jóvenes arquitectos Aarne Ervi, Viljo Revell, Markus Tavio y Aulis Blomstedt que a partir de 1952 se encargan del desarrollo de la planificación inicial.

Podemos leer cada una de las intervenciones de Jussi Jännes en términos de ausencia-presencia, permanencia-transformación, naturaleza-artificio, y cada una de ellas nos ofrece una respuesta específica, fértil y siempre atenta a las oportunidades escondidas tras cada proyecto. En ocasiones sus respuestas nos revelan el lugar, en otras lo crean. Pero ante todo, Jännes es un creador de imágenes, de paisajes livianos y evocadores, que nacen del atento diálogo entre contrarios. Su trabajo nos desliza entre las dos márgenes de una fisura, allí donde los opuestos necesidad-placer, materia-espíritu, pensamiento-acción son invitados al diálogo y sobre todo a la complicidad.

 

Artículo publicado completo en: DPA 22 Tapiola. Barcelona: Universidad Politécnica de Cataluña, 2006. Pp.72-77.

There are occasions where a name remains linked to a site, Jussi Jännes is linked to Tapiola. With delicate landscape interventions, during ten years, Jännes drew patiently the face of this Finnish city-garden. Through his projects we can retrace the steps taken, retrieve decisions that determined the relationship between artifice and nature. We do this liberated from the necessity of deciding, with the calmness of the one that only observes.

In the texts that report the foundational principles of Tapiola, Heikki von Hertzen describes the initiative as “the building of a small town at the heart of a still intact nature”. This conjunction, building-city-garden, will preside the future of everything that is debated about Tapiola. In von Hertzen’s writings, the city-garden locates in a natural environment, understood as the ideal framework for human activities. But the initial desire for a still-intact nature on its approach to the idea of a city in the forest nature eludes artifice implicit in the term garden.

Even being a privileged environment, located in a typical coastal landscape of Uusimaa’s region, formed by hills with pine forests, low ash trees zones, coastal meadows and floodable marshes, it draws attention von Hertzen’s reference of a still-intact nature. The agricultural, farming and logging past of the area, the existence of quarries used for road construction since the 30’s, the anthropization produced by the presence of First World War Russian fortresses, together with the size of the expected intervention, despite prevail open spaces it the transformation of 105 hectares between roads and buildings, are issues that appear to be in conflict with von Hertzen’s aspirations.

On this context Jussi Jännes work should establish a relation between will, reality and need. The will of maintain nature as an idealised environment. The reality of the place with its restrictions and specific possibilities. And the needs arising from the meditation on architecture that develops autonomously. The figure of Jännes moves in a space that opens between two generations, the one of Meurman and Orento, and the one from a group of young architects Aarne Ervi, Viljo Revell, Markus Tavio and Aulis Blomstedt that from 1952 were responsible for the development if the initial planning.

We can read each of Jussi Jännes interventions in terms of absence-presence, permanence-transformation, nature-artifice and each offers a fertile, specific answer, always attentative to the opportunities hidden behind each project. On occasions their answers reveal us the place, on others it creates it. But above all, Jännes is a creator of images, of fickle and evocative landscapes born from the dialogue between opposites. His job slides us between the two edges of a fissure, there where opposites need-pleasure, matter-spirit, thought-action are invited to dialogue and above all to complicity.

 

Full article published: DPA 22 Tapiola. Barcelona: Universidad Politécnica de Cataluña, 2006. Pp.72-77.

EL JARDÍN EN EL JARDÍN

LA MIRADA POÉTICA DE JUSSI JÄNNES

EL JARDÍN EN EL JARDÍN | Fernandez – Vivancos

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4 11 2016

Jussi Jännes murió el 12 de marzo de 1967 durante un viaje a Las Palmas de Gran Canaria a la edad de 44 años. El hecho de que su trabajo fuera poco conocido en Finlandia, junto con la escasa atención que en general suscitan las intervenciones en el espacio público y en el territorio, explican que la mayoría de la documentación sobre su labor en Tapiola o en la New Town de Viitaniemi en la que colaboró con Alvar Aalto y Jorma Järvi, se encuentre depositada en el sótano de la casa de uno de sus hijos y que sólo una pequeña parte de ella se pueda consultar en el Museo de Arquitectura de Finlandia, en el archivo de Asuntosäätiö o de la Tapiolan Lämpö Oy.

Con el mismo desinterés ha sido tratada su obra, de modo que las trazas de sus parques y jardines sufren el riesgo de ser definitivamente borradas en atención a necesidades más perentorias. Aquellos que como Jännes trabajan en el medio natural entienden que los procesos de cambio y renovación son parte consustancial de la vida, por lo que no les resulta difícil comprender la lógica y las necesidades de las dinámicas de transformación urbana. Sin embargo, lo que resulta injustificable y tremendamente empobrecedor es que estas transformaciones no sean capaces de alcanzar la altura intelectual, poética y material de aquello que sustituyen, ni siquiera en el contexto de una cultura como la finlandesa que muestra habitualmente una actitud enormemente respetuosa con lo colectivo. Por todo ello, sirva este modesto capítulo para reivindicar el valioso legado y el imprescindible ejemplo de hombres como Jussi Jännes que optan por un trabajo valiente, anónimo y desgraciadamente efímero.

 

Capítulo completo en la Tesis Doctoral, Utopías de Reconstrucción, defendida en enero de 2016 en la Universidad Politécnica de Valencia, valorada por el tribunal con Mención Cum Laude.

Jussi Jannes died on March 12, 1967 during a trip to Las Palmas at the age of 44 years. The fact that his work was little known in Finland, together with the scant attention that generally raise interventions in public space and territory, explained that most of the documentation of his work in Tapiola or the New Town Viitaniemi in which collaborated with Alvar Aalto and Jorma Järvi, is placed in the basement of one of his children and that only a small part of it can be found at the Museum of Architecture in Finland, and in the archive of Asuntosäätiö or Tapiolan Lämpö Oy.

His work has been treated with the same lack of interest, this means that the traces of its parks and gardens are at risk of being permanently deleted in response to more urgent needs. Those who like Jannes work within the natural environment understand that the processes of change and renewal are an inherent part of life, so for them it is not difficult to understand the logic and the needs of the dynamics of urban transformation. However, what is unjustifiable and extremely impoverishing is that these transformations are not able to achieve the intellectual, poetic and equipment scope of what they replace, even in the context of Finnish culture that usually shows a highly respectful attitude towards public spaces. Therefore, this modest chapter serve to claim the valuable legacy and essential example of men like Jussi Jannes who choose a brave, anonymous and unfortunately ephemeral work.

& Nbsp;

Full chapter in the Doctoral Thesis, Utopías de Reconstrucción, lecture in January 2016 at the Universidad Politécnica de Valencia, rated by the jury with Cum Laude.